Un productor judío ve su historia familiar en una película nominada al Oscar

El productor de cine Daniel Dreifuss solo tiene una foto sobreviviente de un pariente lejano: el primo de su abuelo, que luchó por Alemania en la Primera Guerra Mundial y murió en combate dos días antes del final de la guerra.

Tiene algunas fotos más de su abuelo, que también usó el uniforme alemán en la Primera Guerra Mundial, solo para ser detenido por los nazis dos décadas más tarde durante la Kristallnacht y arrojado a un campo de concentración, ya que incluso los judíos que habían luchado por su país no estaban a salvo de su campaña de exterminio racial.

Dreifuss, quien se crió en Brasil después de que sus antepasados sobrevivientes huyeron de la guerra a Uruguay, mostró estas fotos en blanco y negro a su cámara Zoom mientras hablaba con la Agencia Telegráfica Judía desde su casa en Los Ángeles. Uno muestra al primo de su abuelo con su uniforme militar, el otro muestra a sus abuelos posando juntos, entre las guerras.

“Veinte años después, tu país, por el que acabas de dar tu salud, tu primo y tu familia, te envía a un campamento”, dijo. “Es mucho trauma tener que pasar en una vida”.

“Dije: ‘Conozco a estas personas'”, recordó. “No porque sean parientes lejanos de los que haya oído hablar, sino porque soy el nieto de uno de esos niños que estaban en la película”.

Los padres de Dreifuss se conocieron en un grupo de jóvenes judíos en Río de Janeiro en la década de 1960. “Mi padre era el loco de mi madre”, recordó, usando la palabra hebrea para un consejero de un grupo juvenil. Después de casarse, se mudaron a Israel parcialmente para evitar la dictadura militar de Brasil y se convirtieron en activistas políticos de izquierda. Dejaron Israel justo antes de la Guerra de Yom Kippur y se mudaron a Escocia, donde nació Dreifuss, antes de regresar a Brasil para criarlo.

Dreifuss tuvo su bar mitzvah en la ciudad de Belo Horizonte antes de mudarse a Río, que tiene una comunidad judía mucho más grande. “Mi familia nunca fue en absoluto religiosa, sino culturalmente judía”, dijo, recordando las celebraciones de la Pascua y las recetas de pescado gefilte. No tenía muchos amigos judíos mientras crecía, pero sus amigos brasileños estaban interesados en el judaísmo y asistían a los eventos judíos de su familia.

Daniel Dreifuss, productor de “All Quiet on the Western Front” de Netflix, sostiene una foto de su abuelo Max Dreifuss de 1919, recuperándose de su servicio militar alemán en la Primera Guerra Mundial. Max fue enviado a un campo de concentración una vez que los nazis tomaron el poder. (Cortesía de Daniel Dreifuss)

Esta educación global se refleja en el interés de Dreifuss por el cine internacional. Le tomó una década montar su remake de “All Quiet”, que finalmente se creó con una productora alemana y fue lanzado por Netflix el otoño pasado en medio de otro conflicto militar interminable en Europa. Nadie, dijo, quería financiar una película decididamente antibélica que se negara a glorificar a sus combatientes, una película que “nunca fue el viaje de un héroe, no la historia de alguien que vino, ya sabes, venció a 1.000 personas con sus propias manos, triunfa y mira hacia abajo en la cima de una colina al final con una puntuación arrolladora”.

Pero ese viaje ha sido validado por el impresionante total de Oscar de la película, que sorprendió a los observadores de la industria. En la ceremonia de nominación el mes pasado, “All Quiet” recibió nueve nominaciones en total, la segunda mayor cantidad de cualquier película este año, incluida la de mejor película, que ganó la adaptación original de Hollywood de 1930 de la novela, dirigida por el cineasta judío Lewis Milestone. (Los Premios de la Academia de este año se llevarán a cabo el 12 de marzo).

Teniendo en cuenta que los nazis habían liderado una vez una campaña de quema de libros contra el material de origen y aterrorizaron a los cines alemanes que mostraban la adaptación cinematográfica original, acusándola de ser una “Judenfilm”, Dreifuss también ve el éxito de la nueva película como una victoria histórica. “Me encanta que mi nombre se asocie con una historia que fue considerada degenerada por ese régimen”, dijo.

Cuando se le presentó por primera vez un borrador inicial del nuevo guión de “All Quiet”, en 2013, Dreifuss venía del éxito de otra película histórica internacional que había producido. “No”, un drama político chileno ambientado en la década de 1980, fue protagonizado por Gael García Bernal como un ejecutivo publicitario encargado de convencer a su país de que votara al dictador Augusto Pinochet para que dejara el cargo. La película obtuvo la primera nominación al Oscar de Chile por largometraje internacional, aunque el propio Dreifuss no es chileno.

Al investigar el “No”, dijo Dreifuss, el equipo de la película tuvo problemas para encontrar chilenos que admitieran haber emitido su voto en la vida real a favor de Pinochet, a pesar de que el 40% de la población lo hizo. “No pudimos encontrar una sola persona que lo apoyara”, recordó. “En algún momento, años después, nadie quería decir: ‘Lo apoyé, voté, estaba de ese lado'”. Vio un paralelo con la historia de la geopolítica en el período previo a la Segunda Guerra Mundial, cuando muchos países occidentales, incluida la patria adoptiva de su familia, Brasil, simpatizaban inicialmente con los nazis.

Cuando los estudios de Hollywood rechazaron el remake propuesto de “All Quiet”, obligando a Dreifuss a recurrir a la financiación europea, vio la oportunidad de montar la primera adaptación alemana de la propiedad, lo que permitiría a la película abrir una “perspectiva histórica” sobre cómo las secuelas de la Primera Guerra Mundial llevaron al ascenso de los nazis y el Holocausto.

El cineasta alemán Edward Berger, quien también dirigió varios episodios de la miniserie de espionaje “Deutschland 83”, se sentó en la silla del director, y también tiene un crédito de co-escritura. La estrella alemana Daniel Brühl, quien ha interpretado a muchos villanos históricos para el pueblo judío en películas que van desde “7 días en Entebbe” hasta “La esposa del cuidador del zoológico”, asumió un papel secundario clave como negociador principal de los acuerdos de armisticio, la única figura en la película que intenta encontrar una solución pacífica para su país. (La figura histórica que Brühl retrata, Matthias Erzberger, fue vilipendiado como traidor por la derecha alemana y asesinado en 1921 por radicales nacionalistas antisemitas que fueron precursores de los nazis).

Aunque no hay personajes explícitamente judíos en la película, Dreifuss cree que todavía habla del destino que pronto esperaría a los judíos de Europa.

“Sabemos lo que siguió en la década en Alemania”, dijo. “Así que podríamos llevar eso a la película de maneras sutiles”.

Señaló la trama del armisticio que presagia cómo el Tratado de Versalles dejó a Alemania en una posición profundamente desfavorecida, creando una oportunidad para la marca de populismo nacional de Hitler. También hay escenas en las que generales alemanes irreflexivos, impulsados por el fervor nacionalista y el orgullo herido, envían escuadrones enteros a la muerte pocos minutos antes de que el armisticio entre en vigor. En una secuencia, el protagonista de la película, el soldado Paul (Felix Kammerer), roba un ganso de una familia de granjeros franceses de no combatientes y dice: “Es un odio al otro, de no entender, de ser criado para tener un enemigo”.

Dreifuss se está sumergiendo en un capítulo diferente de la historia judía mundial con su próximo proyecto: una miniserie de Showtime producida con los cocreadores de la serie israelí de Netflix “Fauda” que explora las operaciones de la CIA en el Medio Oriente y se desarrolla parcialmente durante la Guerra del Líbano en la que Israel tenía una fuerte y a menudo criticada presencia militar. La serie saldrá al aire este verano.

También se le ha presentado una serie de proyectos relacionados con la Primera Guerra Mundial y la Segunda Guerra Mundial a raíz del éxito de “All Quiet”. Pero, bromeó: “Me encantaría que la gente no solo pensara en mí como el tipo de la guerra, o como el dictador”.

Por Andrew Lapin

Fuente: JTA